上周，研究机构欧洲视听观察站(European Audiovisual Observatory发布了关于欧洲电影在全球院线中票房成绩的年度报告，显然情况并不乐观。

　　如果单以评论界的反馈来看，出自欧洲电影人之手的所谓“欧洲电影”今年的表现可圈可点，尤其在以好莱坞为中心的世界影坛大放异彩。包括法国导演雅克·欧迪亚的歌舞片《艾米莉亚·佩雷斯》、德国导演爱德华·贝尔格的教会背景惊悚片《秘密会议》、法国导演科拉莉·法尔雅的身体恐怖片《某种物质》、英国导演史蒂夫·麦奎因的“二战”题材影片《闪电战》、瑞士导演蒂姆·菲尔巴姆的历史惊悚片《九月五日》以及西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的新作《隔壁房间》已经成了这个颁奖季的热门影片。

　　然而，商业方面却是另一番景象。因为统计工作耗时耗力，欧洲视听观察站给出的年度报告有着相当的滞后性，在眼下2024年行将步入尾声之际，给出的还是2023年的年度报告。不过，以最新的这份报告反映的趋势来看，欧洲电影的疲弱态势恐怕在2024年里也并无明显起色。

　　据欧洲视听观察站统计，欧洲电影2023年的全球总观影人次为2.39亿，相比2022年增长2.7%，但比之前2014年至2019年的平均人次3.67亿要缩水约35%，也就是说完全没能从疫情中恢复过来。

　　根据欧洲视听观察站的计算，2023年发行的所有欧洲电影的总票房仅占全球票房的6%，远低于美国电影的全球票房占比56%和中国电影的全球票房占比26%。而且，得益于动漫作品在全球范围内的成功，2023年发行的日本影片占全球票房约5%，日本电影在全球票房的影响力有赶超欧洲电影的趋势。值得一提的是，欧洲视听观察站采取的是统计实际入场观影人次的方式，而非票房总收入，以便反映不同货币汇率的波动和不同国家电影票价的差异。

　　疫情之前，欧洲电影的最大市场其实还是在美国和中国。2015年，欧洲电影在美国的入场观影人次超过3300万，尤以法国导演奥利维尔·米加顿的动作片《飓风营救3》(980万人次和英国导演保罗·金(Paul King的喜剧片《帕丁顿熊》(810万人次成绩最佳。然而，在2023年，这一数字急速缩水到480万人次。

　　至于中国市场，按照该机构的测算，中国观众对于欧洲电影的喜爱在2017年达到了顶峰，当时有近3500万人次的中国观众买票观看了欧洲电影，包括1130万人次观看了法国导演吕克·贝松的《星际特工：千星之城》以及630万人次观看了保罗·金的《帕丁顿熊2》。而到了2023年，欧洲电影在中国仅售出130万张电影票。

　　最显而易见的差距还在于欧洲大片的缺乏，即欧洲视听观察站所定义的观影超过100万人次的电影。该报告显示，“欧洲大片业已成为濒危物种，相比疫情之前，此类作品在2023年的数量减少了43%。”

　　不过，欧洲电影的制作数量却在2023年不减反增。据欧洲视听观察站统计，2023年全球发行的欧洲电影共有3349部，同比增长7.8%，且占到全球发行电影总数量的一半以上，达到52%。至于影片数量增长的原因，欧洲各国政府的各种津贴、拨款、减税等政策起到了重要作用。事实上，2023年出品的绝大多数欧洲电影的拍摄资金全部或大部分都来自各种国家补贴和税收优惠。不过，这也带来了外界关于出品影片以次充好、质量下滑的担忧。事实上，过去几年在意大利等国的业界，都出现过围绕电影产量过剩、供需失衡的大讨论。

　　成立于1992年的欧洲视听观察站隶属于位于法国斯特拉斯堡的欧洲委员会，属于公共服务组织，旨在收集和传播有关欧洲视听产业的各种信息。自2014年开始，他们每年都会发布报告，概述欧洲电影在全球各地的表现。